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公元前15,000年，位处在今天被我们称为 层渲染，细润的风格，后世称之为“画肉
西班牙和法国南部的穴壁和岩石上，尚未 不画骨”的手法，展现了唐代人所追求外
懂得书写的远古人类，却已经懂得用原始 在潇洒和文静，同时内里透出饱满高昂的
粗旷的材料，在洞窟穹顶画下一匹匹栩栩 魄力。
如生，驰骋飞奔的骏马。它们赤红色的身
形饱满，随风扬起的黑色鬃毛，前后交叉 唐代画马的风格一直延续，影响了往后
的四蹄，标示着人类心中对视觉形象的最 千年文人对马的创作，逼真传神的勾勒和
早记录。而马，正是他们最初的题材。 上色，所有的功力都展现在线条的掌握和
色彩淡雅上，一分格调高低。这种画马的
作为人类最重要的坐骑，马陪同人类征 方法，甚至沿袭到清代，而身为三朝宫廷
战创造了无数的历史，无论是政治版图的 画师的意大利传教士郎世宁（Giuseppe
扩张，还是宗教势力的发展，商业上的流 Castiglione,1688 － 1766），他融合东西
通或着是文化上的传播。马的身影处处可 绘画艺术的作品，表现西方绘画中的写
见，因此来到充满想象的艺术世界，马儿 实、立体、注重线条和结构等特点，以及
一样驰骋奔放疆界无远弗届，特别是展现 中国传统绘画的神韵。
在绘画中。
他的画作《郊原牧马图》，又称《八骏
从东方兵马俑到西方宫廷画风 图》，八匹骏马散放于郊外旷野之中，或
卧，或立，或吃草，或嬉戏，自在悠游，
从秦代兵马俑，可以看到战马无上的政 而放牧者则在树下休憩观望。对马匹写生
治价值，尔后历经了汉代的画像砖和画像 的题材自古以来比比皆是，但郎世宁的
石，到了唐代的的韩干手中，画马的艺术 画，虽然不脱唐人的文人风格，以西方的
手法来到了唯美的高峰。师从曹霸的韩干 立体透视写实技巧，栩栩如生呼之欲出，
（约706－783），笔下的骏马比例准确， 同时马匹的姿态各异，生动活泼自然，堪
体型肥硕，以没有粗细变化的铁线描或者 称是中国绘画史上的另一面特殊风景。
是高古游丝描出形体，再用淡墨和淡色层

Alfred Munnings' equestrian paintings often depict
the grace and power of jockeys and horses on the
racecourse. 阿尔法莱德·穆宁司的油画作品，
描绘了赛马场上骑师及马匹的力量与美感。

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